Жара Майкла Манна: как исследования создали классический триллер

Классно, размеренно, меланхолично и стильно, Майкл Манн ‘S Нагревать был кассовым хитом в 1995 году, и спустя 18 лет его влияние все еще чувствуется. История о двух усталых мужчинах, стоящих по обе стороны от закона - один полицейский, женатый на своей профессии, другой - профессиональный преступник, не собирающийся поступать правильно. Нагревать также фильм о Лос-Анджелесе, во всем его блестящем богатстве и грязном недомогании. Другие режиссеры пытались разлить по бутылкам некоторые изНагреватьАтмосферу и перенести ее в другой город, будь то Лондон (см. Суини или визуально поразительный Добро пожаловать на удар ) или Готэм, как показано в книге Кристофера Нолана. Темный рыцарь : посмотрите, как Нолан и оператор Уолли Пфистер представляют город как внушительное, бдительное присутствие.


Нагревать - мощный, влиятельный фильм, в котором снялись несколько ярких исполнителей. Аль Пачино а также Роберт Де Ниро в его центре, и некоторые замечательные работы за камерой от Манна, который написал и направил, не говоря уже о кинематографисте Данте Спинотти и композиторе Эллиотте Голденталь. По факту, Нагревать 'Глянец поверхности, возможно, заставил многих предположить, что именно стиль фильма делает его такой важной криминальной драмой. Но помимо перформансов, кинематографии, монтажа и музыки, есть еще одна причина, почему она так эффективна - и чтобы разобраться в этой причине, нам нужно вернуться в 1960-е годы.

Происхождение



В 1963 году детектив Чак Адамсон сел в кафе в Чикаго с осужденным грабителем банка. Худой и измученный, профессиональный преступник Нил Макколи провел около 25 из своих 49 лет в тюрьме и вне тюрьмы за ряд преступлений, от кражи до убийства. Но, несмотря на то, что он неоднократно сталкивался с законом, Макколи не собирался идти прямо.


Разговор между полицейским и преступником, как рассказывает сам Адамсон в Изготовление тепла , мог быть прямо из голливудского триллера:

Адамсон: Почему бы тебе не пойти куда-нибудь еще и не создать проблемы?

Макколи: Мне нравится Чикаго.


Адамсон: Вы понимаете, что однажды собираетесь записывать счет, и я буду там.

Макколи: Что ж, посмотрим на другую сторону медали. Возможно, мне придется устранить тебя.

Адамсон: Я уверен, что мы еще встретимся.

Год спустя Макколи и его банда последовали за бандой охранников в супермаркет, а затем ворвались в здание и захватили крупную сумму денег. Без их ведома, Адамсон шел по их следу в течение нескольких недель и теперь сидел возле здания, ожидая, когда Макколи и его банда уйдут. Они хорошо знали, что любая попытка задержать их внутри приведет к кровопролитию («Было слишком много людей… Боже, это было бы ужасно», - позже вспоминал Адамсон).

Когда преступники попытались скрыться с места происшествия на машине для побега, Адамсон и его напарник открыли огонь. Последовала пешая погоня, в результате которой Макколи в конечном итоге был сбит на лужайке перед домом местного жителя одной из пуль Адамсона. Это был внезапный конец для одного из самых плодовитых профессиональных преступников Чикаго, и история Макколи в конечном итоге будет пересказана - хотя и в художественной форме - почти ровно 30 лет спустя в криминальном триллере Майкла Манна. Нагревать ,этот резкий обмен мнениями, приведенный выше, лег в основу столь же интенсивной встречи Пачино и Де Ниро.

К 1980-м годам Чак Адамсон сумел превратиться из детектива в писателя, применив десятилетия своего опыта на улицах Чикаго в таких шоу, как Майами Вайс а также Криминальная история .Адамсон подружился с Манном несколькими годами ранее, и режиссер сразу же был очарован историей бывшего детектива о Макколи, в частности, представлением о двух мужчинах, стоящих на противоположных сторонах закона, с целеустремленным отношением к своей работе.

Это тема, которую Манн исследовал в своей статье 1986 года: Охотник на людей , в которой бестселлер Томаса Харриса превратился в пугающе клинический, тревожный процедурный триллер, в котором убийце-социопату уделялось почти такое же внимание, как и полицейскому, пытающемуся его поймать. Фильм стал культовым, а не финансовым хитом, но вместе с фильмом Манна 1981 года Вор , задайте тон грядущему детальному криминальному триллеру.

LA Takedown

Что в конечном итоге станет Нагревать был первоначально написан в середине 80-х, примерно во времена Охотник на людей , и с тех пор Манн пытался добиться этого. В конце концов, в 1989 году он снял сценарий для телефильма; называется LA Takedown ,его состав в основном состоял из обычных актеров из Майами Вайс а также Криминальная история ,включая Скотта Планка в роли детектива Винсента Ханны и Алекса МакАртура в роли Макларена, методичного грабителя банков. Снять стал пробным ходом для того, что Манн впоследствии переработал в грандиозную 170-минутную драму о профессиональном преступнике и полицейском, идущих на встречу, каждая сторона окружена второстепенными персонажами со своими сюжетными линиями и личными сражениями.

Смотреть LA Takedown сейчас странно видеть так много знакомых сцен, снятых в меньшем, бюджетном для телевидения масштабе, с диалогами, связанными с Нагревать Звезды Роберта Де Ниро и Аль Пачино говорят менее знакомые актеры. Хотя это была меньшая работа, LA Takedown было ли доказательство концепции, в которой нуждался Манн; воодушевленный успехом своего исторического приключения 1992 года, Последний из могикан ,Манну удалось собрать замечательный актерский состав для своего криминального фильма: Джон Войт, Вэл Килмер, Том Сайзмор и Натали Портман вошли в список имен, которые были либо хорошо известны в середине 90-х, либо находились на пороге прорыва.

подробнее: Настоящая история ирландца

Нагревать Большим преимуществом, по крайней мере, на этапе подготовки к его выпуску, было объединение Де Ниро и Пачино. С парой на пике своей репутации, Нагревать будет означать, что они впервые появятся на экране одновременно - хотя их персонажи во второй части «Крестного отца» никогда не встречались. (Для резкого контраста стоит сравнить Нагревать с горестными Праведное убийство ,который улетучился 13 лет спустя.)

При планировании Нагревать , Скрупулезное внимание Манна к деталям граничило с одержимостью. Помимо воспоминаний Чака Адамсона о поисках Нила Макколи в 60-х годах, Манн использовал бесчисленные источники, чтобы достичь психологической истины, которую он искал. Бывший преступник, ставший актером и писателем Эдди Банкер был нанят в качестве технического консультанта; его книга Нет такого свирепого зверя было обязательным к прочтению для актеров Манна, а персонаж Войта, Нейт, был основан на Бункере.

Бывший солдат SAS Энди Макнаб был приглашен, чтобы обучить актеров владению оружием, а Манн даже провел несколько недель, катаясь с полицейским из Лос-Анджелеса Томом Эльфмонтом, отвечая на звонки в патрульной машине. «У нас всегда было два пистолета», - сказал Эльфмонт об этих патрулях с Манном. «Иногда я давал ему пистолет, потому что он почти стал как партнер ...»

Тем временем Том Сайзмор беседовал с грабителями банков в тюрьме. Эшли Джадд взяла интервью у их жен. Актеров отправили в ресторан Лос-Анджелеса, чтобы поесть и выпить с полицейскими и преступниками. Их отвезли в банк, переодетых, чтобы убрать косяк, прямо как воров.

«Мы закрыли весь сустав», - вспоминает Сайзмор. «Я пошел и получил заявку на ссуду, просто чтобы выяснить, что происходит в этом банке. Сколько знаний мы получили, это была поездка. И они даже не знали, что происходит ... »

Жара за углом

Что делает Нагревать Я утверждаю, что настолько резонансным является его обоснование в исторической реальности и журналистский уровень исследования, которое Манн вложил в его написание. Обучение и образование, которое Манн давал своим актерам, занимали много времени и были дороги, но они нашли свое отражение в их спектаклях.

Версия Де Ниро Нила Макколи тиха и задумчива, церебрального, одинокого человека, который почти не повышает голос, даже когда выходит из себя. В его глазах так много подозрительности и проницательности. Возможно, именно все это обучение и воспитание придало ему уверенности в том, что он мог играть Макколи с такой сдержанностью; Как бы то ни было, его щеголеватый и умный профессиональный преступник - великолепное творение.

Винсент Ханна из Пачино - более громкий и агрессивный персонаж, в котором присутствует вся чванство, присущее более поздним выступлениям актера. Но, в свою очередь, здесь тоже есть большое чувство человечности и теплоты: Винсент реагирует на роман своей жены не насилием по отношению к ее возлюбленному Ральфу (которого играет Ксандер Беркли), а тем, что берет портативный телевизор и выкидывает его из машины. . Сцены, в которых он показан ездящим по Лос-Анджелесу ночью, обнимающим родителя жертвы убийства или тихим перебором деталей места преступления, предполагают, что он так же одинок и заблудился в этом огромном городе, как и Макколи.

Даже маленькие персонажи наполнены мелкими деталями, которые оживляют их. Посмотрите, как Майкл Черитто из Тома Сайзмора сердито смотрит на прохожего в закусочной, в то время как МакКоли бьет Вайнгро головой о стол. Мы не видим, как Черитто совершает что-либо насильственное, пока в фильме не появится много времени, но с помощью этого идеально снятого взгляда мы понимаем, насколько опасен этот человек.

подробнее: Ирландец и кто действительно убил Джимми Хоффа

Манн помещает знаменитую сцену с ограблением банка прямо в центре фильма. Все события исходят из него, как спицы в колесе, причем первая половина создает напряжение, поскольку мы знаем, что Ханна и МакКоли идут курсом столкновения, а вторая половина имеет дело с столь же неизбежными последствиями. Говорят, что Манн и его создатели провели несколько выходных (и потратили тысячи патронов) на съемку эпизода ограбления. В сочетании с экстраординарной ударной музыкой и удивительным звуковым дизайном, это почти незабываемое впечатление.

Затем есть еще одна декорация: воссоздание встречи в кофейне между Чаком Адамсоном и настоящим Нилом Макколи в 1963 году. Это интимный, тревожный и несколько грустный портрет двух мужчин, пойманных в ловушку своей личной судьбы. «Я ничего не умею делать», - говорит Ханна. «Я тоже», - отвечает МакКоли.

Если бы Манн, Пачино и Де Ниро не знали и не понимали этих персонажей, они никогда не смогли бы так хорошо проникнуться их кожей, как они. И именно преданный подход к исследованию, чтобы выяснить, как настоящие преступники ведут себя и реагируют, вместо того, чтобы искать вдохновение в других фильмах или художественных произведениях, является настоящим источником Нагревать 'мощность.

«Что касается исследования осужденных, он никогда не говорил« сдерживаться », - сказал директор второго отделения Ами Ханаан Манн. «Он всегда говорил:« Иди так далеко, как сможешь. Поговорите с самыми радикальными людьми, с которыми вы можете поговорить, получите как можно больше информации ».

Вот почему Нагревать - это не просто отличное кино: это еще и форма журналистики, пусть и одетая в звездные имена и крутые расцветки голливудских фильмов.

Другие фильмы скопировали Нагревать , но Нагревать пошел прямо к первоисточнику - полицейским, преступникам, убийцам, осужденным, мужьям и женам. Сделав это, Манн создал один из величайших криминальных триллеров в кино.